文 | 眸娛
優(yōu)酷再次為劇集市場(chǎng)投送了一顆 " 重磅炸彈 "。
內(nèi)娛首部正統(tǒng)修仙劇《凡人修仙傳》，在 " 超級(jí)男頻 IP+ 全明星卡司 + 頂尖主創(chuàng)團(tuán)隊(duì) " 的優(yōu)勢(shì)驅(qū)動(dòng)下引爆暑期檔，開(kāi)播首日優(yōu)酷站內(nèi)熱度 8326，打破了《藏海傳》創(chuàng)下的紀(jì)錄，次日熱度再創(chuàng)新高。
強(qiáng)勢(shì)開(kāi)局滿足了優(yōu)酷對(duì)《凡人修仙傳》的高期待，開(kāi)始展望對(duì)標(biāo) 2025 年第一爆劇《藏海傳》取得的市場(chǎng)反饋。
同為優(yōu)酷出品，同樣是男頻劇，都由 90 生頂流主演，被觀眾拎出來(lái)對(duì)比也無(wú)可厚非，但《凡人修仙傳》想要復(fù)刻《藏海傳》的佳績(jī)，似乎還差一口氣。
大勢(shì)不妙
作為劇集市場(chǎng)對(duì)玄幻修仙題材的初嘗試，《凡人修仙傳》被觀眾和平臺(tái)寄予厚望。
一是原著作為公認(rèn)的男頻三大 IP 之一，開(kāi)創(chuàng)了 " 凡人流 " 寫作流派，是男頻網(wǎng)文市場(chǎng)的扛鼎之作，IP 影響力和價(jià)值媲美《慶余年》，擁有龐大的受眾群體。
二是修仙題材雖然是網(wǎng)文、動(dòng)漫市場(chǎng)的常青樹(shù)，但劇集市場(chǎng)對(duì)這類題材還未有過(guò)嘗試，或者說(shuō)并未對(duì)修仙過(guò)程有過(guò)專業(yè)系統(tǒng)的刻畫，過(guò)往影視劇中的修仙更多作為世界觀背景存在，相對(duì)來(lái)說(shuō)題材頗為新穎。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)配置也能夠看出優(yōu)酷對(duì)項(xiàng)目的重視程度，請(qǐng)來(lái)了動(dòng)漫版《凡人修仙傳》編劇把控內(nèi)容，導(dǎo)演楊陽(yáng)不僅打造過(guò)《心術(shù)》《夢(mèng)華錄》等爆款佳作，在男頻賽道也頗有建樹(shù)，她執(zhí)導(dǎo)的《將夜》同樣是口碑之作。除了男主角楊洋被質(zhì)疑太帥不適配 " 韓立 " 的形象之外，班底配置簡(jiǎn)直挑不出任何毛病。
一方面，還原了 " 凡人流 " 的核心，即 " 平凡人成就不凡事 "。不同于傳統(tǒng)男頻爽文大開(kāi)金手指，《凡人修仙傳》的故事立意和價(jià)值觀都更加 " 落地 "，出身和資質(zhì)皆平凡的韓立一步步走向成功、縱橫仙界，通過(guò)自身的堅(jiān)韌與智慧突破封鎖、打破桎梏，普通人的生存哲學(xué)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)相呼應(yīng)。
另一方面，視覺(jué)呈現(xiàn)效果超出預(yù)期。玄幻修仙題材作品其實(shí)非常依賴特效，但《凡人修仙傳》選擇了新疆實(shí)景拍攝，主演楊洋、金晨、趙小棠均是舞蹈生出身，武打戲行云流水，整體畫面呈現(xiàn)確實(shí)給了觀眾不小的驚喜。
打破了傳統(tǒng)男頻套路的《凡人修仙傳》開(kāi)播初期數(shù)據(jù)確實(shí)非常不錯(cuò)，觀眾側(cè)也以好評(píng)居多，但隨著劇情推進(jìn)到三分之一，播放量漲勢(shì)逐漸放緩，云合日榜仍然未能超過(guò)已經(jīng)完結(jié)的《朝雪錄》，因?yàn)閯∏橹饾u暴露出了一個(gè)明顯的缺陷——流水線式的平淡。
觀眾情緒的起伏已經(jīng)說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，相比于劇本，劇情節(jié)奏平淡的缺點(diǎn)受修仙題材影響更大。
修仙本質(zhì)上是一個(gè)力量和精神修煉的過(guò)程，《凡人修仙傳》以道教的修真境界為基礎(chǔ)，將修仙進(jìn)階的過(guò)程分為八大境界，練氣、筑基、結(jié)丹、元嬰、化神、練虛、合體、大乘，其實(shí)也可以簡(jiǎn)單理解為修仙者的等級(jí)。
而 " 凡人流 " 就是凡人通過(guò)修練實(shí)現(xiàn)等級(jí)的進(jìn)階，期間包括煉丹、煉器、解鎖各項(xiàng)技能，整個(gè)過(guò)程是體系化、程式化的，主角需要從普通凡人一步步升級(jí)，這是 " 凡人流 " 修仙區(qū)別于傳統(tǒng)男頻爽文的關(guān)鍵，也是《凡人修仙傳》修仙劇情平淡的根本原因。
劇集需要花費(fèi)大篇幅內(nèi)容去展現(xiàn)韓立修仙、修真的過(guò)程，這是整部劇的核心所在，但修仙升級(jí)日常本身就是平淡的，更多的是角色向內(nèi)求，不存在情緒沖突、矛盾爆發(fā)，因而會(huì)陷入流水線鋪陳的困境，無(wú)法帶動(dòng)觀眾情緒。
所以《凡人修仙傳》其實(shí)陷入了 " 瓶頸 "，時(shí)而節(jié)奏快時(shí)而節(jié)奏慢，時(shí)而好看時(shí)而不好看，影響到了觀眾情緒的積累，進(jìn)而導(dǎo)致整部劇的走勢(shì)不太妙。
修仙文不好拍
客觀來(lái)說(shuō)，《凡人修仙傳》和《藏海傳》并不屬于同一個(gè)賽道。
《藏海傳》是一個(gè)復(fù)仇故事，基礎(chǔ)的情緒濃度就非常高，隨著主角藏海一步步發(fā)現(xiàn)仇人、手刃仇人，觀眾的情緒逐漸高漲直至被推到最高點(diǎn)爆發(fā)，這也是劇集熱度屢創(chuàng)新高的關(guān)鍵。
以《凡人修仙傳》目前平淡修仙和高潮斗法交替進(jìn)行的節(jié)奏，想要將觀眾情緒拉到《藏海傳》的高度顯然是不太可能的，市場(chǎng)反饋大概率會(huì)不如《藏海傳》。但作為內(nèi)娛第一部正統(tǒng)修仙劇，《凡人修仙傳》的意義并不僅僅在于當(dāng)下的市場(chǎng)反饋。
2005 年前后，隨著內(nèi)地奇幻修仙小說(shuō)的井噴，這一類型作品開(kāi)始衍生出更多分支及修真體系，比如嗜血流、洪荒流、武俠流，《誅仙》《凡人修仙傳》《嗜血狂徒》等經(jīng)典修仙小說(shuō)均誕生于這一時(shí)期。
現(xiàn)代修仙小說(shuō)歷經(jīng)二十年仍然不衰，足以見(jiàn)得這一題材跨越時(shí)間周期的生命力和商業(yè)潛力，但相比于漫畫、動(dòng)漫、游戲在修仙 IP 改編上已經(jīng)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，制作逐漸趨向成熟，劇集市場(chǎng)卻遲遲未對(duì)正統(tǒng)修真小說(shuō)下手。
《誅仙》雖然早早拍了真人劇集，但原著屬于武俠修真流派，張小凡的修仙之路并未按照傳統(tǒng)的 " 練氣—筑基—金丹 ......" 標(biāo)準(zhǔn)流程，所以更常被歸為仙俠題材，劇版改編也并未將重點(diǎn)放在修真體系的呈現(xiàn)上。
二是因?yàn)樾尴尚≌f(shuō)所蘊(yùn)含的奇幻想象很難進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)，比如角色之間的斗法過(guò)程，或是妖獸、法寶這些意象內(nèi)容通過(guò)影像呈現(xiàn)的難度太大，或許特效制作水平不足以支撐起一部大體量的修仙劇。
三則是因?yàn)樾尴蓛?nèi)容偏小眾，用戶較為單一。修仙其實(shí)可以看作是男頻的分支，本質(zhì)上仍然是男頻爽文，但影視劇以女性受眾為主，修仙 IP 在早年的劇集市場(chǎng)并不吃香。
但隨著男頻賽道成為掘金藍(lán)海，視頻平臺(tái)將視角轉(zhuǎn)向男性受眾，男頻 IP 的開(kāi)發(fā)逐漸火熱，而作為男頻賽道重要分支之一、擁有龐大受眾群體的修仙類型，自然難以被忽視，優(yōu)酷成為了第一個(gè)吃螃蟹的平臺(tái)。
《凡人修仙傳》作為內(nèi)娛第一部正統(tǒng)修仙劇，或許在內(nèi)容制作上不夠成熟，也暴露出了修仙題材在真人影視化過(guò)程中的難點(diǎn)和痛點(diǎn)，但無(wú)疑是修仙 IP 影視化的一次積極嘗試，也對(duì)修仙 IP 產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)發(fā)起到了完善作用。
而修仙 IP 影視化肯定不會(huì)止于《凡人修仙傳》，王鶴棣主演的種田流修仙劇《咸魚(yú)飛升》、鞠婧祎主演的女頻修真劇《來(lái)戰(zhàn)》均在拍攝中，修真、修仙即將成為影視行業(yè)的下一個(gè)風(fēng)口。
