當(dāng) iOS 26 發(fā)布后，無論是全新的 Liquid Glass，還是炸裂的可讀性、經(jīng)常性掉幀的動畫，都引起了巨大的輿論爭議。

這番景象，像極了 2013 年 iOS 7 發(fā)布時的光景。

不過與扁平化設(shè)計隨后獲得廣泛采用的命運(yùn)不同，Liquid Glass 的出現(xiàn)迅速獲得了 Android 陣營的響應(yīng)：

不跟進(jìn)。

技術(shù)實現(xiàn)的復(fù)雜度是原因之一，但更深層的是，如今的 Android 廠商早已形成了各自的設(shè)計哲學(xué)，它們有足夠的底氣對蘋果的新設(shè)計說不。

但有一個應(yīng)用，其設(shè)計理念卻意外地獲得了超越陣營的審視價值，甚至可能成為爭議漩渦中，少有的、值得所有廠商靜下心來學(xué)習(xí)的范本——相機(jī)。

這個簡單的相機(jī)，是蘋果的知行合一

我們先來看看 iOS 26 改版后的相機(jī)到底長什么樣。

新設(shè)計將屏幕的大部分區(qū)域真正還給了取景畫面，視覺干擾被降到了最低。

底部的模式切換器也得到了大幅簡化，默認(rèn)狀態(tài)下只留下最高頻使用的照片與視頻兩個核心選項，讓用戶在最基礎(chǔ)的拍攝模式切換上動作更直接、更不易出錯。

至于人像、全景這樣的攝影衍生模式或慢動作、電影效果等攝像衍生模式，則被巧妙地歸置在照片與視頻兩個選項的兩側(cè)，只需要在切換器向側(cè)方滑動就能喚出它們。

非常值得一提的是，當(dāng)你需要調(diào)整設(shè)置時，相關(guān)的控件不再像 iOS 18 及之前那樣占據(jù)屏幕頂端和底部固定的黑色區(qū)域，而是以契合 Liquid Glass 整體風(fēng)格的半透明玻璃浮窗形式疊加在畫面之上。

同時，右上角的快捷控件也一改之前相機(jī) app 的復(fù)雜邏輯，將重要的閃光燈、夜間模式等控件前置，將倒計時、畫幅比例等調(diào)整頻率較低的控件塞到了二級菜單中，一目了然。

如果用兩個字來概括這個新的相機(jī) app，就是「簡單」，沒有任何復(fù)雜的選項，沒有任何重復(fù)的圖標(biāo)，除了最顯眼的快門按鍵，其他一切都為取景器讓路。

這種「簡單」并非無跡可尋，也不是亂打亂撞，在蘋果官網(wǎng)中，有份文檔起了至關(guān)重要的指導(dǎo)作用。

在蘋果公司人機(jī)交互指南（Human Interface Guidelines, HIG*）中，有兩條準(zhǔn)則，堪稱基石性的原則：

清晰 ( Clarity ) ：相機(jī)界面中的每一個元素都力求不言自明。它使用用戶早已熟悉的 SF Symbols 符號體系，確保圖標(biāo)（如變焦、閃光燈）的表意清晰、易于理解，無需學(xué)習(xí)成本，界面布局有明確的視覺層次，將最重要的信息和控件放在最顯眼的位置；

遵從 ( Deference ) ：設(shè)計本身不應(yīng)分散用戶的注意力，而是要支持用戶的任務(wù)，這也是 iOS 26 相機(jī)設(shè)計的精髓。UI 元素被設(shè)計得中性而克制，主動退后，將視覺焦點(diǎn)完全讓給取景器中的內(nèi)容。這種理念旨在讓科技變得隱形，讓用戶專注于拍攝主體，而非操作工具本身。

可以說，目前 iOS 26 相機(jī)的首界面，就是按照清晰與遵從兩條準(zhǔn)則，以極大力度簡化了主要操作界面的信息復(fù)雜度，嚴(yán)格遵循了這份指引設(shè)計與交互的文檔的結(jié)果。

而前面提到的那些額外的模式或使用頻率較低的控件，則被蘋果采用了「漸進(jìn)式披露」的策略來處理，當(dāng)需要時才出現(xiàn)，而不是隨時用信息密度占據(jù)注意力。

這種設(shè)計哲學(xué)的精妙之處在于，它將復(fù)雜性巧妙地隱藏起來，只在你真正需要時才呈現(xiàn)，從而極大地降低了日常使用相機(jī) app 的認(rèn)知負(fù)荷，你不會被滿屏的選項所包圍和淹沒。

值得一提的是，由于新的相機(jī)設(shè)計使用了 Liquid Glass，整個相機(jī)應(yīng)用的圖標(biāo)也得到了相應(yīng)的升級—— WWDC25 上發(fā)布的 SF Symbols 7 圖標(biāo)庫 *，是撐起新相機(jī) app 設(shè)計細(xì)節(jié)的另一位關(guān)鍵角色。

作為與蘋果整個生態(tài)系統(tǒng)設(shè)計語言深度集成的核心資源，SF Symbols 7 的這次更新帶來了革命性的動畫功能、更豐富的視覺表現(xiàn)力以及一系列智能化的改進(jìn)，為開發(fā)者和設(shè)計師們在 iOS 26、iPadOS 26、macOS Tahoe 26 等新一代操作系統(tǒng)中打造更生動、更直觀的用戶體驗，提供了前所未有的強(qiáng)大工具。

其核心亮點(diǎn)集中在四大方面：繪制動畫 ( Draw Animations ) 、可變繪制 ( Variable Draw ) 、漸變效果 ( Gradients ) 和增強(qiáng)的魔術(shù)替換 ( Enhanced Magic Replace ) ，此外，新版本還包含了數(shù)百個全新符號，并進(jìn)一步擴(kuò)展了本地化支持。

相機(jī)界面中使用的所有圖標(biāo)均來自這套統(tǒng)一的 SF Symbols 7 符號庫，確保了極高的辨識度和系統(tǒng)一致性。

圖標(biāo)與設(shè)計結(jié)合，加上新的交互方式，iOS 26 的相機(jī)界面，是蘋果 Liquid Glass 設(shè)計語言與 iOS 26 開發(fā)者預(yù)覽版推出后，最「知行合一」的具象化表現(xiàn)。

在看完相機(jī) app 的新設(shè)計與新交互后，讓我們將話題轉(zhuǎn)回開頭，為什么我說這樣一個「簡單」的相機(jī) app，值得所有廠家學(xué)習(xí)？

手機(jī)影像，盡可能不做選擇題

相機(jī)，作為攝影從出現(xiàn)至今，橫跨近兩百年歷史的主要載體，已經(jīng)得到了充分的發(fā)展、競爭。

進(jìn)入數(shù)碼時代后，各個相機(jī)廠商都推出了多樣化的機(jī)型，以應(yīng)對不同使用群體的不同專業(yè)需求。

▲ 以索尼為例，就有較為均衡的 M、高像素的 R 以及視頻為主的 S 系列

而與之對應(yīng)的手機(jī)攝影，相比之下歷史就短了很多，但它的普及面是史無前例的廣——手機(jī)每個人都用，就意味著每個人都能攝影。

攝影權(quán)力和群體的普及，讓手機(jī)攝影的專業(yè)屬性大大降低，它的首要任務(wù)，是服務(wù)于遠(yuǎn)大于專業(yè)群體的日常用戶。

這些用戶需要的不是一臺寬容度、分辨率、色深等參數(shù)強(qiáng)到極致，可以去非洲大草原的星空下拍 8K120p 獅子的相機(jī)，而是一臺能以最快的速度、最高的效率、最集中的注意力，記錄下想記錄的畫面的手機(jī)。

速度、效率、集中注意力，諸如此類聽起來頗為現(xiàn)代的目的，卻與攝影大師 Henri · Cartier · Bresson 在七十多年以前提出的決定性瞬間不謀而合，他將其定義為：

在一剎那間，對一個事件的意義和能夠確切表達(dá)這一意義的精準(zhǔn)的幾何構(gòu)圖的同時認(rèn)知。

這個概念，放在數(shù)碼時代的今天，也能完美地概括手機(jī)攝影的靈魂——在日常生活中捕捉那些不斷流逝、不可重現(xiàn)的瞬間，俗話說，就是那些你想抬手就記錄下來的瞬間。

▲ 你想記錄的瞬間，和這些享譽(yù)世界的名作一樣珍貴

但當(dāng)我轉(zhuǎn)頭舉起手機(jī)，拍照、人像、夜景、高像素、專業(yè)模式、慢門 ......

茫茫多的模式，正擺在我的面前，雖然并不是什么特別重要的選擇，只要不用長曝光拍人像就不影響成片，但這片刻的停頓就像是鞋里進(jìn)了一顆小石子兒，不妨礙走路，卻總是硌腳。

隨著手機(jī)功能的越來越多，這種矛盾愈發(fā)凸顯：

想記錄家人，舉起手機(jī)，我需要想想要不要調(diào)整到人像模式；面對車水馬龍，我需要思考用慢門還是專門的長曝光——而大多數(shù)時候，我甚至很難分清自動彈出的夜景模式和單獨(dú)分隔出來的夜景模式有什么區(qū)別。

從這個角度看，一個充斥著菜單、滑塊和選項的復(fù)雜界面，可以說是這種珍貴瞬間的天敵，它強(qiáng)迫你在按下快門前思考工具本身，從而打斷了拍攝者與被拍攝對象之間的情感連接和直覺反應(yīng)。

當(dāng)然，在移動影像的競爭中，廠家費(fèi)盡心思為手機(jī)配備了更強(qiáng)大的硬件、更聰明的算法，功能也隨之越來越多，這是一件很好的事，但隨之而來的，是用戶也要做更多的事、做更多的判斷與選擇，這就不是好事了。

所以，最好的手機(jī)影像，就是盡可能的不要做選擇題。

* 參考或關(guān)聯(lián)網(wǎng)站：

Human Interface Guidelines：https://developer.apple.com/design/human-interface-guidelines

SF Symbols7：https://developer.apple.com/sf-symbols/