品讀全書(shū)，作品延續(xù)她的細(xì)膩筆觸和磅礴大氣，故事圍繞高原戰(zhàn)區(qū)防區(qū)女兵班八名年輕女衛(wèi)生兵的成長(zhǎng)心路展開(kāi)敘述。環(huán)境淬煉與情感動(dòng)蕩、價(jià)值選擇與生死考驗(yàn)、理想追求與家國(guó)情懷，于海拔五千米邊防線(xiàn)的高原之上，有了雙重的視野和豐沛的內(nèi)涵，不啻一部恢宏厚重又激蕩人心的高原史詩(shī)和生命長(zhǎng)卷。
精神的昆侖
近年來(lái)，老作家積蓄數(shù)十載推出鴻篇巨制的有很多，幾乎可以視作一種文學(xué)現(xiàn)象。譬如，梁曉聲《人世間》、王躍文《家山》、賈平凹《河山傳》等，他們以 " 對(duì)得起此生 " 的準(zhǔn)備抵達(dá) " 必須完成 " 的使命，同時(shí)，高度警惕在某種 " 正確 " 的慣性里疲憊滑行?？傮w來(lái)說(shuō)，作品內(nèi)容各有千秋，但異曲同工之處是對(duì)創(chuàng)作之初 " 元精神 " 的深度展現(xiàn)，即 " 郵票大小的約克納帕塔法縣 "（作家?？思{語(yǔ)）。畢淑敏的人生軌跡可謂 " 獨(dú)一份 "：16 歲離開(kāi)北京，去西藏阿里當(dāng)兵，在部隊(duì)生活 11 年，從醫(yī) 20 余年，56 歲環(huán)游地球。當(dāng)女衛(wèi)生兵的難忘履歷，成為她文學(xué)創(chuàng)作的精神 " 血庫(kù) "。在我看來(lái)，《昆侖約定》既有對(duì)當(dāng)年成名之作《昆侖殤》的血脈呼應(yīng)，也有《紅處方》《血玲瓏》《拯救乳房》等作品的精神側(cè)影。倘若說(shuō) " 軍大衣 " 和 " 白大褂 " 構(gòu)成了她人生版圖的基礎(chǔ)色，那么《昆侖約定》無(wú)疑為軍醫(yī)生涯注入了神圣色：白云的顏色，彰顯生命的莊重與尊嚴(yán)，一如高原烈士陵園上空的云，" 背倚山河壯美，面前祖國(guó)長(zhǎng)寧 "。
" 深描 " 內(nèi)在景觀
《昆侖約定》全書(shū) 70 萬(wàn)字，易讀、流暢、黏性高、代入感強(qiáng)，極易引發(fā)情感共鳴，小說(shuō)文本結(jié)實(shí)、不拖沓，規(guī)整、不炫技，具有 " 一氣呵成 " 的定力和獨(dú)特審美的張力，同時(shí)填補(bǔ)當(dāng)下軍旅題材創(chuàng)作之空白，堪稱(chēng)老邊防軍醫(yī)群體的青春回憶錄。好的小說(shuō)結(jié)構(gòu)，在于模仿人類(lèi)精神的某種內(nèi)在秩序。作為曾經(jīng)的心理咨詢(xún)師和內(nèi)科主治醫(yī)生，畢淑敏深諳這個(gè)道理，她的小說(shuō)敘事具有 " 深描 " 的精神屬性，即向內(nèi)開(kāi)掘而深具力量，從 " 有我 " 的文學(xué)過(guò)渡到 " 無(wú)我 " 的文學(xué)，這是一種傳統(tǒng)技術(shù)層面的突破和內(nèi)在視角的 " 破冰 "，以此凸顯人類(lèi)精神的差異性，鋪展出一幅瑰麗而迷人的人性畫(huà)卷。小說(shuō)人物圖譜干凈而愛(ài)憎分明，" 女一號(hào) " 郭換金與軍醫(yī)楚直、參謀景自連、指導(dǎo)員潘榮之間的情感抉擇，讀來(lái)令人肝腸寸斷，又百轉(zhuǎn)千回。但是，這并不能簡(jiǎn)單地概括為 " 一個(gè)女兵與三個(gè)男兵的愛(ài)情故事 "，那樣勢(shì)必會(huì)窄化力透紙背的詩(shī)性品格。畢淑敏的側(cè)重點(diǎn)在于以情動(dòng)人，以真塑魂。法國(guó)哲學(xué)家西蒙娜 · 薇依說(shuō)過(guò)，" 愛(ài)真理意味著承受虛空，繼之接受死亡。" 這句話(huà)在書(shū)中得到深刻詮釋?zhuān)郎褡笥冶P(pán)旋，青春無(wú)悔抗?fàn)帲芎玫貙?xiě)出了高原之上的人心較量、人性光芒和人生選擇。
批評(píng)家謝有順在《文學(xué)的深意》一書(shū)中寫(xiě)道，" 任何思想都要經(jīng)歷‘道成肉身’的過(guò)程，才顯得真實(shí)可信。" 毋庸置疑，經(jīng)歷一個(gè)與己身相關(guān)的 " 死亡 " 或會(huì)加速成熟，走向人格的完整性。畢淑敏的特殊經(jīng)歷決定她對(duì)死亡的認(rèn)知比常人要 " 看遠(yuǎn)一些 "，16 歲阿里當(dāng)兵初涉死亡之河，父親患癌臨終陪伴，人至老年衰老疾痛，多重疊加的生命至痛，使她落筆成章時(shí)更有重量，靈魂的重量，也是生死的鑒照。因此，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)蘊(yùn)藉著不同凡響的生命哲學(xué)，激蕩出感天動(dòng)地的萬(wàn)千氣象。無(wú)論 " 白頭翁 "、凌慧虎和古墨夫婦等普通人之死，還是景自連值守橙卡、楚直 " 以身試醫(yī) " 的為國(guó)捐軀。她擅長(zhǎng) " 以小見(jiàn)大 "，于無(wú)聲中聽(tīng)驚雷，不經(jīng)意間彈撥出靈魂的清音。
物以稀為貴，物因愛(ài)而不朽。景自連在遺書(shū)中寫(xiě)道，" 我們的信物，是彼此的彈片。"" 信物 " 貫穿全書(shū)始末，與書(shū)名形成內(nèi)在關(guān)聯(lián)：研究古生物學(xué)的凌慧虎死于高原病，一把桃木梳上的發(fā)絲定格 " 死生契闊 "；郭換金與景自連中彈住院，體內(nèi)取出的彈片幻化為 " 刀幣 "" 七星芒 "；麥青青探親歸來(lái)送給文慎筆一支派克鋼筆作為 " 酬謝 "，這支筆是老父親參加解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)從敵人一個(gè)師長(zhǎng)手里繳獲的 " 戰(zhàn)利品 "；潘榮 " 就地取材 " 不惜代價(jià)制作的浪漫書(shū)簽；藍(lán)卡哨兵青睞的 " 土特產(chǎn) " 獅子石，誰(shuí)能想到竟是致命的放射源；炊事員門(mén)可閂與葉雨露的地下之戀，以一塊上海表、一塊臟污麻袋片畫(huà)上句號(hào)；當(dāng)郭換金被軍醫(yī)大學(xué)錄取要返回平原時(shí)，護(hù)士長(zhǎng)鐘銘送上藏紅花，司務(wù)長(zhǎng)殷厚土送上一小塊茶磚，穆木春的禮物則是手工木碗……以上這些 " 物 " 之索引串聯(lián)起各種生死之托：一來(lái)彰顯了高原物質(zhì)極度匱乏下人們的美好向往，于艱難、孤獨(dú)、彷徨的死亡之地上，搖曳青春的悸動(dòng)；二來(lái)也是寫(xiě)出了高原邊防生活的日常性和世俗性。
短篇小說(shuō)的血肉是克制，長(zhǎng)篇小說(shuō)的血肉是 " 換氣 "。所謂 " 換氣 "，指技術(shù)層面的 " 換韻 "，即承上啟下，也是人物塑造的成敗。全書(shū)不加小標(biāo)題，卻毫無(wú)隔斷之感，源自?xún)?nèi)容的張弛有度、氣脈十足，內(nèi)蘊(yùn)著陀思妥耶夫斯基《卡拉馬佐夫兄弟》中 " 孩子的眼淚 "，也有 " 穿透的同情 "。畢淑敏的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏舒緩，收放自如，跳出 " 高大全 " 的巢穴和 " 英雄式 " 的贊頌，小說(shuō)里的人物善惡一體，好像他們就在我們身邊。郭換金與麥青青暗中較勁，背后是父輩權(quán)勢(shì)的較量。女兵班競(jìng)選班長(zhǎng)、女軍醫(yī)儲(chǔ)備人選、軍醫(yī)大學(xué)唯一名額，幾個(gè)回合的競(jìng)爭(zhēng)貫穿其中，將魏司令的威嚴(yán)、龍部長(zhǎng)的周全、文慎筆的攀附等等，刻畫(huà)得淋漓盡致，與現(xiàn)實(shí)生活中的人情世故高度耦合，真實(shí)，感人，具有穿透心靈的震撼。
一邊是邊防部隊(duì)嚴(yán)禁戀愛(ài)的鐵律，一邊是花季女兵情竇初開(kāi)的綻放，哪怕羞答答的愛(ài)情也值得被尊重。葉雨露因一頓 " 病號(hào)飯 " 而失去底線(xiàn)，與門(mén)可閂發(fā)生關(guān)系，血污的半袋金鉤海米成為 " 罪證 "，她被送到山下醫(yī)院做了手術(shù)。郭換金、龍一筌與麥青青、文慎筆的暗中斡旋，最終沒(méi)有殃及門(mén)可閂，彰顯 " 生命至上 " 的倫理觀。畢淑敏以湛藍(lán)的高原與潔白的云朵為故事 " 取景框 "，恰到好處地寫(xiě)出了大寫(xiě)的 " 人 " 的欲望與矛盾，也就寫(xiě)出了人性的海拔與尊嚴(yán)。記得《昆侖殤》中有段話(huà)如是寫(xiě)道：" 生與死的分界，再?zèng)]有比登山時(shí)更分明的了。向上是生，向下是死。頭上是生，腳下是死。" 這無(wú)不滲透出畢淑敏的生死觀，向死而生，珍惜當(dāng)下?！独黾s定》，即一個(gè)人與死亡的約定，小說(shuō)里擁有三重視角：郭換金為古墨收殮下葬，那是普通人對(duì)女兵的臨終囑托；郭換金為犧牲的景自連擦身穿衣，手術(shù)室里的 " 死亡之吻 " 成為絕響，" 類(lèi)似小鴿子的輕盈一吻，又如絲綢薄如蟬翼的抖動(dòng) "；景自連的母親甘黃連不懼高原反應(yīng)和路途險(xiǎn)峻，到兒子生前站崗的高原戰(zhàn)區(qū) " 微服私訪(fǎng) "，她的家族故事與衛(wèi)薔（郭換金的原名）的坎坷身世形成互文關(guān)系，他們的對(duì)話(huà)也是生死的坦誠(chéng)交付。這些場(chǎng)景令人刻骨銘心，冥冥中隔空拋出發(fā)人深省的 " 生命之問(wèn) "：假如讀者是郭換金，父母出身不好，過(guò)繼給當(dāng)大廚的繼父，獨(dú)闖高原邊防戰(zhàn)區(qū)，高寒缺氧的日?？简?yàn)下該如何選擇自己的愛(ài)情？又該怎樣堅(jiān)守心中的紅色理想？抑或說(shuō)，在海拔五千米的高原圣境，談?wù)撋朗巧莩薜氖虑椋贫渫毂圻B成潔白的哈達(dá)，鳥(niǎo)鳴如雨聚合親人的淚滴，唯有好好活著，才是最大的安慰。
高原上的 " 小圖書(shū)館 "
評(píng)論家哈羅德 · 布魯姆說(shuō)過(guò)，" 閱讀即消減孤獨(dú)和增強(qiáng)自我。"《昆侖約定》中設(shè)有一處特殊的書(shū)房。郭換金上了楚軍醫(yī)的人體解剖課后，回來(lái)從床底下找出古墨的遺物，打開(kāi)木箱發(fā)現(xiàn)全是書(shū)籍。她利用第五病區(qū)古墨生前住過(guò)的病房，打造成 " 小圖書(shū)館 "，堅(jiān)持以書(shū)換書(shū)，每天的睡前閱讀是放松也是樂(lè)趣。牛虻與瓊瑪、保爾 · 柯察金與冬妮婭、簡(jiǎn) · 愛(ài)與羅切斯特……書(shū)中的愛(ài)情令她芳心似火，熾烈燃燒。潘榮成為她的 " 閱讀搭子 "，以讀后交流心得作為交換條件，他們熱烈討論魯迅、陀思妥耶夫斯基，精神相吸，日久生情。潘榮愛(ài)屋及烏，想方設(shè)法搜集電影膠片和各色燃料制作手工書(shū)簽，卻不遂人愿。小說(shuō)結(jié)尾處，他的一句 " 我拼了命，死在你之后 " 讓人為之動(dòng)容，那是另一種愛(ài)情的表達(dá)。
畢淑敏重視以細(xì)節(jié)取勝，她還用側(cè)筆勾勒出一位沒(méi)有名字的鐵銹人，跋涉一百公里前來(lái)借書(shū)，用一張泛黃的視力表?yè)Q取一本童話(huà)故事，郭換金猶豫再三，還是將唯一的童話(huà)書(shū)借給了他。童話(huà)書(shū)是一扇窗戶(hù)，為戍邊士兵投去浪漫的想象，童話(huà)書(shū)也是一塊大白兔奶糖，為嚴(yán)酷生活帶去些許甜滋味。這樣一來(lái)，高原上的 " 小圖書(shū)館 " 承載雙重內(nèi)涵：它是精神的補(bǔ)給站，心靈的后花園，還是古墨夫婦未竟的偉大事業(yè)——她早日學(xué)成歸來(lái)，守護(hù)祖國(guó)邊疆，用堅(jiān)定的信念筑起鋼鐵長(zhǎng)城和生命防線(xiàn)。
可歌可泣的故事千篇一律，個(gè)性分明的人物萬(wàn)里挑一。不得不說(shuō)，《昆侖約定》里的高原人物群像塑造相當(dāng)成功，關(guān)鍵在于真實(shí)和切近，擁有觸手可及的煙火氣和同理心。大人物有可愛(ài)之處，小人物也不卑微。魏盾遠(yuǎn)住院期間，問(wèn)悉心護(hù)理他的郭換金想要什么謝禮，回答 " 大西瓜 "。" 老漢 " 與 " 丫頭 " 的稱(chēng)呼，堪比慈愛(ài)老爹對(duì)小女兒的關(guān)照。當(dāng)高原拉練凍傷人員頻現(xiàn)，楚軍醫(yī)假借缺藥之名返回戰(zhàn)區(qū)請(qǐng)示撤離，關(guān)鍵時(shí)刻保全大局，這與《昆侖殤》中警衛(wèi)員鄭偉良與 " 一號(hào) " 司令的談話(huà)如出一轍，" 軍人不怕?tīng)奚?，但不能為此漠視軍人的生命? 而即將退役的士兵患上闌尾炎，首長(zhǎng)暗示要做闌尾手術(shù)，不過(guò)是為退役后返回農(nóng)村的 " 省錢(qián) " 做打算，私心與利益的博弈，讀來(lái)引人共鳴。
" 我們的血，曾無(wú)數(shù)次凍凝過(guò)。它融化后，看起來(lái)流暢，血中總有細(xì)碎如針的冰晶，扎在骨髓深處，讓我們的靈魂，永不安寧。" 這種 " 不安 "，就是高原女兵融入血脈的精神。畢淑敏醞釀五十載捧出的《昆侖約定》是高原女兵精神的蛻變記和心靈史，也是獻(xiàn)給所有戍邊戰(zhàn)士的一份青春禮物。郭換金的青春作答和靈魂選擇，使我們充分認(rèn)識(shí)到有一種信念超越血脈與手足，跨越地域與山河，在高原上永遠(yuǎn)矗立，筑成精神的豐碑。
（作者系青年評(píng)論家）
