日本知名插畫家、漫畫家高田明美，每年都會定期在日本舉辦個人畫展和聯(lián)展。
今年的首場展覽，便于上個月在東京的玉川高島屋商場舉辦，為期一周。
時隔小幾年，高田明美的個人畫展終于有新作曬出，這消息一出，便吸引了許多粉絲前去觀展。
論國民知名度，高田明美或許不如武內(nèi)直子、高橋留美子等漫畫大師；但若論在動漫畫領(lǐng)域的地位，她還真未必遜色于她們。
因為，高田明美有一雙 " 神之手 "。
如果說有誰定義了上世紀(jì) 80 年代動漫畫人物藝術(shù)的典型風(fēng)格，高田明美絕對是其中一位強有力的競爭者。
高田明美（左）
出生于 1955 年的高田明美，今年就要滿 70 歲。稍年輕些的讀者對這個名字感到陌生也屬正常。
畢竟雖然她在業(yè)界的地位很高，但真正屬于 " 高田明美 " 的時代，還是上世紀(jì) 80 年代——日本動畫界最富創(chuàng)造力的時期。
1978 年以《銀河鐵道 999》和《高達 0079》為開端，日本動畫界涌現(xiàn)了一大批鴻篇巨制。
其中一大部分都多虧了誕生于這一時期的天才漫畫家們，如松本零士、藤子不二雄組合、高橋留美子、鳥山明、美樹本晴彥等。
高田明美
<Anniversary>
但高田明美既不在這批 " 創(chuàng)世神 " 之列，也不是什么漫畫家，卻為什么一度在巔峰黃金時代里被奉若神明呢？
因為她不俗的插畫造詣，以及超群的人物藝術(shù)天賦。
觀摩高田明美畫作，會發(fā)現(xiàn)她十分善用材料，非常懂得根據(jù)水彩、水粉與彩色鉛筆各自的特性來作畫。
水彩明凈，水粉明亮，彩鉛細膩。她綜合不同的材料質(zhì)感，為己所用，調(diào)出她前期畫作里，那一股令人怦然心動的清韻氣。
高田明美的插畫幾乎都是人物畫。
撇開原作賦予的性格色彩與外貌特征，這些畫中人物在高田明美的筆下，總是柔和卻不失朝氣的，婉約可愛而又明艷奪目的。
簡直是 " 清水出芙蓉，天然去雕飾 " 的又一具象化。
高田明美從不刻意追求筆下女性要有纖細的身材或極致的曲線。
換句話講，假如說一般畫師追求的女性曲線，通常體現(xiàn)在諸如后仰時的脖頸、蜷縮時的腳背、回首時的下頜線、動態(tài)時的胸腰腿等的話。
那么高田明美追求的女性曲線，就是四肢豐潤的肌肉而非一味的修長、臉龐圓潤的 " 嬰兒肥 " 而非普遍的尖瘦。
不過畫中人那種揮之不去的清麗感，還是和她作畫材料與有意的人物刻畫手法有關(guān)。
高田明美的插畫是極討人喜歡的，這一點尤其在她幾本畫冊相繼問世，為她帶來了比從前更高的人氣和知名度后，更加得到驗證。
但真正讓高田明美的藝術(shù)家生涯一路開掛瘋走的開端，實則是她作為動畫人物設(shè)計時的工作經(jīng)歷。
無論是初出茅廬的那幾年，還是后來離開龍之子的幾十年，她幾乎沒有自創(chuàng)過漫畫作品。
她既不是人氣角色的創(chuàng)造者，也不是一手捧紅無名角色的挖掘者。
那她只是一名隱藏在幕后的人物設(shè)計師，只是在漫畫改動畫的過程中修飾修改一下人物造型，卻因運氣好而 " 混 " 成了知名設(shè)計師嗎？
——當(dāng)然也不是。
通常在一部漫畫作品被改編為動畫作品的過程中，人們總是更關(guān)注曝光度高的原著作者和制作公司，而習(xí)慣性忽略團隊中的個人力量。
高田明美由于自身癖好，更喜歡為已經(jīng)成形的作品繪制插畫，或?qū)υ性煨瓦M行修飾修改，以彌補原有不足的這么一位創(chuàng)作者。
但這樣往往更難出名、出圈。
但有趣的是，暫且不討論原版造型的優(yōu)劣，那些被高田明美再塑過形象的角色，無一例外都在當(dāng)時成了炙手可熱的迷人偶像。
她人物設(shè)計生涯中最典型的幾個名案例，就是為高橋留美子的名作《福星小子》、押井守《機動警察》、松本泉《橙路》和小林治《我是小甜甜》動畫設(shè)計人物形象。
也因如此，使得高田明美在動畫屆名聲大噪，很受青睞寵愛，常被業(yè)內(nèi)人士用 " 大姐大 "" 龍頭級人物 " 等描述來形容地位。
在藝術(shù)圈，有人出道即巔峰，爾后一瀉千里跌落低谷；也有人白手起家，一路高歌猛進，然后走上人生巔峰。
而高田明美出道即高峰，數(shù)十年間的人氣都居高不下。
但她也不只是沾了天賦的光。
在 " 學(xué)會站立以前就開始畫畫了 " 的高田明美，也是經(jīng)過多年的打磨，才于 18 歲如此順利地考上多摩美術(shù)大學(xué)。
就讀于多摩美術(shù)大學(xué)平面設(shè)計專業(yè)時，她還只是一位參觀過龍之子工作室、狂熱喜愛《科學(xué)小飛俠》動畫的小粉絲，結(jié)果一畢業(yè)就立馬憑借出色實力 " 追星成功 "，進入了龍之子。
一入社設(shè)計能力便得到認可的她，很快就加入《科學(xué)小飛俠》的中樞設(shè)計部門，直接受創(chuàng)始人吉田龍夫、吉田豐治和天野喜孝監(jiān)督指導(dǎo)。
然而隨著龍之子工作室原創(chuàng)作品大幅減少，人物設(shè)計室的消失，感到一絲無聊的高田明美于 4 年后，離開了龍之子工作室，做起了自由職業(yè)者。
正是同一年（1981），年僅 26 歲十分年輕的高田明美，被早年在龍之子工作室認識的導(dǎo)演布川郁司相中，邀請她作為后來風(fēng)靡全國的《福星小子》角色設(shè)計和作畫監(jiān)督。
布川郁司當(dāng)年曾說，因為高田明美家就在 Studio Pierrot（《福星小子》制作公司）對面，方便自己三分鐘內(nèi)叫她回公司改稿，才讓她擔(dān)任《福星小子》的角色設(shè)計。
這當(dāng)然是玩笑。
事實上，由于《福星小子》是一部基于女性渴望的作品，布川郁司擔(dān)心請男性設(shè)計師，可能會導(dǎo)致動畫整體觀感過于突出 " 男性愿望 "，忽視女性觀眾需求。
所以布川郁司一開始就是瞄準(zhǔn)了女性設(shè)計師，尤其是要能力過硬，風(fēng)格魅力可以超越那些拿捏市場喜好的男設(shè)計師的女性設(shè)計師。
而高田明美不但風(fēng)格契合作品，本人對顏色的直覺也相當(dāng)驚人。
她自稱是 " 用色卡來思考的人 "，在角色設(shè)計工作中，也通常都是高田明美決定大部分主角的配色。
比如《福星小子》的女主角拉姆在漫畫中虹色的頭發(fā)，就被她換成了純粹的松石綠；《我是小甜甜》的女主角森澤優(yōu)也做了新發(fā)色。
在制作像《福星小子》這樣的作品時，由于原作就是人氣極高的作品，設(shè)計師很可能反而束手束腳不敢大刀闊斧修改，生怕得罪粉絲，也害怕因為自己的改動而破壞作品。
但高田明美總是游刃有余的，并且總是超常發(fā)揮。于是越來越多的項目邀請她。
1986 年，在創(chuàng)作高橋留美子巔峰之作《相聚一刻》的角色設(shè)計時，知名娛樂公司 BANDAI（萬代）便找上高田明美，表示想要為她出版?zhèn)€人畫集。
后來由《B-CLUB》為她出版的《高田明美藝術(shù)書》《Cristella》，還有與其它出版社合作的《世界樹》《Misty Orb》等，又讓她的名氣上升到新的高度。
高田明美常常在采訪中笑談自己創(chuàng)作時，是 " 隨心所欲 "" 自由發(fā)揮 " 的。但天才亦不能免于壓力。
" 我該怎樣推銷這被托付給我的寶貴之作？"
這是高田明美在一次關(guān)于《橙路》動畫采訪時，提及自己在創(chuàng)作時，腦子里究竟在想些什么。
也是她只在極少數(shù)時刻，才吐露的內(nèi)心深處。
高田明美為每一位被托付給自己的作品所付出的心血，推翻了她一直以來在采訪里的故作輕松，恰恰印證了她的真摯用心。
當(dāng)某次采訪有人問她：" 角色設(shè)計是什么樣的工作？" 時。
她答：
" 設(shè)計靈魂容器的工作。"
上世紀(jì) 90 年代后，高田明美在動畫業(yè)界的工作逐漸減少，轉(zhuǎn)而開始專注于插畫家的工作。
本以為她此后，會一直以插畫家的身份活躍于世界藝壇。
誰承想，21 世紀(jì)的她猝不及防來了一個華麗轉(zhuǎn)身，進入了寶石設(shè)計領(lǐng)域，展開了新的冒險。
不過這一切也有跡可循。
高田明美兒時便受到同為藝術(shù)從業(yè)者的父母影響，有時也會出入一些精致的社交場合。
再觀她巔峰時期創(chuàng)作的人物藝術(shù)作品與插畫藝術(shù)作品。
華麗精美的服裝、精心搭配錦上添花的裝飾品，經(jīng)由她手的角色既保留著人物特色，又時尚好看。
盡管她畫作的含金量數(shù)十年如一日，但她的風(fēng)格卻也不是一成不變。
自與押井守合作了《機動警察》之后，高田明美自身創(chuàng)作時與出版畫集的風(fēng)格，都開始轉(zhuǎn)變。
如果說高田明美前期的圖畫，還是以二次元感為主導(dǎo)，彩鉛、水彩的質(zhì)感更濃郁，色彩輕盈靈動，畫面就像會呼吸般清透；
能好啊從《機動警察》衍生原畫集開始，高田明美的畫風(fēng)就逐漸轉(zhuǎn)向厚重飽滿、人物外形更寫實成熟，仿佛油彩與墨水糅合的質(zhì)感。
尤其是《Tir no sorcha》與《Misty Orb》前后幾本畫集所收錄的插畫作品。
在高田明美仍然沒有完結(jié)的藝術(shù)生涯中，她始終堅持創(chuàng)作，堅持每年舉辦畫展。
她愉人眼球的美麗作品，已經(jīng)公開的都多如繁星，沒有機會曝光或正在創(chuàng)作的，大概也早已浩如煙海。
在 2020 年的一次采訪中，被問及舉辦作品展和從前那些作品對自己的意義時，高田明美這樣說：
" 我希望人們能看到我們 40 年來的繪畫作品，分享一種平靜而溫柔的心境。"
博爾赫斯曾寫。
一代又一代的玫瑰在時間深處相繼消失，希望逝去的事物中有一朵不被遺忘。（《玫瑰和彌爾頓》王永年譯）
作品是藝術(shù)家在飛逝的時間里，留下的記號。
它使后來者有機會記起，曾閃耀過一個時代的某朵玫瑰。
動、漫畫界的插畫女王，
你在看嗎？
